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　　設計源于生活又服務(wù)于生活，凡搞創(chuàng )作的人都有這樣的體會(huì )：為了解決一個(gè)創(chuàng )作難題，往往需要長(cháng)時(shí)間思索，甚至幾天幾夜冥思苦想卻不得其解，煩惱至極，似乎勞而無(wú)功，于是暫擱一旁。一日，忽然由于旁觀(guān)者的點(diǎn)撥或觸景頓悟激發(fā)靈感，思如泉涌，解開(kāi)創(chuàng )作難題的鑰匙就這樣似乎得來(lái)全不費工夫，這就是靈感思維的結果。

　　由此可見(jiàn)，靈感思維是在不知不覺(jué)之中突然產(chǎn)生的特殊思維形式。首先，靈感思維以抽象思維和形象思維為基礎，處于激發(fā)狀態(tài)的靈感思維活動(dòng)的過(guò)程是短暫的、突發(fā)性的，是極其重要的創(chuàng )造性的質(zhì)變過(guò)程。其次，靈感思維總是在形象思維和抽象思維長(cháng)時(shí)間糾結無(wú)果而暫時(shí)松弛時(shí)突現的。掌握靈感思維的特征，我們就能主動(dòng)抓住這瞬間即逝的靈感閃光。

　　但是，坐等靈感閃光的到來(lái)如同守株待兔一樣不可取，因為靈感思維的前提條件是在室內設計師的頭腦中已充滿(mǎn)了許多設計信息，在設計實(shí)踐中已掌握了許多設計技巧和方法，即靈感的產(chǎn)生必須建立在知識和經(jīng)驗的積累上，不可能一蹴而就。如果一位室內設計師設計實(shí)踐經(jīng)驗豐富，設計理論厚實(shí)，見(jiàn)多識廣，既有成功經(jīng)驗，又有失敗教訓，這就意味著(zhù)他比別人擁有更多的創(chuàng )作源泉，想象力更豐富，靈感來(lái)得更快，抓住靈感思維的閃光機會(huì )就更多。雖然機會(huì )面前人人平等，但是只有做好準備的人才能把握住?？梢?jiàn)靈感也是一種機遇，因此高度的判斷力、敏銳的觀(guān)察力是抓住靈感不可缺失的主觀(guān)條件。

　　從靈感思維產(chǎn)生的過(guò)程我們可看出：若想獲得創(chuàng )作靈感，思維主體一定要有一個(gè)追求的目標，通過(guò)孜孜不倦的朝思暮想，才有可能在偶然機遇中閃現出靈感。

　　自然元素

　　自然界中很多元素都紐計職行設計的靈感來(lái)源，如植物、動(dòng)物、海洋、山川等。大自然的巧妙不是設計出來(lái)的，當我們置身于美麗的大自然感悟自然的力量，通過(guò)對風(fēng)雨、陰晴、日出日落、四季、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山川河流等的觀(guān)察，可以積累大量設計材料。獨特的植物造型與大自然的諧色調會(huì )給設計師以啟發(fā)。

　　設計源于自然而髙于自然，設計為人類(lèi)服務(wù)。人類(lèi)從有意識地設計開(kāi)始，不斷地從自然中學(xué)習，從自然元素中汲取靈感。人類(lèi)模仿自然并不是單純地照搬，而是模擬萬(wàn)物的生長(cháng)機理，遵循一切自然生態(tài)的規律，創(chuàng )造一種結合設計對象的自身特點(diǎn)以適應新環(huán)境的設計方法。由靈感的產(chǎn)生到作品的完成是一個(gè)復雜的創(chuàng )造性思維過(guò)程，其具體方法可歸納為模擬與仿生兩種。在辦公空間設計中也常用到這兩種方法。

　　(1)模擬的設計。

　　模擬的設計方法是通過(guò)模擬自然界中的物體或通過(guò)其自然形態(tài)來(lái)寄寓、暗示或折射某種思想情感，這種情感的形成需要通過(guò)聯(lián)想，通過(guò)借物的手法達到再現自然的目的，而模擬的造型特征也往往會(huì )引起人們美好的回憶與聯(lián)想，從而豐富了辦公家具的藝術(shù)特色與思想寓意。

　　從某種意義上講，空間應是具有某種文化內涵的載體，承載著(zhù)精神的寄托，而不僅僅具備使用功能。在不違反人們正常使用原則的前提下，運用模擬的手法，借助生活中常見(jiàn)的某種形體、形象或仿照生物的某些特征，對辦公家具進(jìn)行創(chuàng )造性構思，可以設計出神似某種形體或符合某種生物學(xué)原理與特征的空間。模擬可以給設計者多方面的提示與啟發(fā)，使空間造型具有生動(dòng)的獨特形象和鮮明的個(gè)性特征，可以讓人們在觀(guān)賞和使用中產(chǎn)生對某事物的聯(lián)想，體現出一定的情感與趣味。模擬是一種較為直觀(guān)和具象的形式，所以容易博得使用者或觀(guān)賞者的理解與共鳴。

　　(2)仿生形態(tài)再現。

從仿生形態(tài)再現的程度和特征方面，仿生又可分為具象的仿生和抽象的仿生。具象的仿生是忠實(shí)地把仿造對象的形體和組織結構再現出來(lái)，把自然蘊涵的規律作為人造的生活和工作環(huán)境的基礎。例如，具象的結構形態(tài)具有很強的自然性和親和性，讓我們感受到來(lái)自自然的智慧和神秘。抽象仿生是用簡(jiǎn)單的結構形態(tài)特征反映事物內在的本質(zhì)，當此形態(tài)作用于人時(shí)，會(huì )產(chǎn)生“心理形態(tài)”，通過(guò)人的聯(lián)想把虛幻而不清晰的事物表現出來(lái)。

　　環(huán)境氣氛的聯(lián)想

　　環(huán)境氣氛的意境是室內環(huán)境精神功能的最髙層次，也是對于形象設計的最高要求。這種境界就是環(huán)境具有特定的氛圍或具有深刻回憶的寓意。環(huán)境的感覺(jué)都是一種印象，氛圍則更接近于個(gè)性，能夠在一定程度上體現環(huán)境中不同個(gè)性的東西，關(guān)于氛圍的描述我們通常會(huì )形容為輕松活潑、莊嚴肅穆、安靜親切、歡快熱烈、樸實(shí)無(wú)華、富麗堂皇、古樸典雅或者新潮時(shí)尚。

　　環(huán)境氛圍應該具有什么樣的氛圍，是由其用途的性質(zhì)決定的。在空間氛圍中，還與使用空間工作的人的職業(yè)、年齡、性別、文化程度、審美情趣等有密切的關(guān)系，從概念上來(lái)說(shuō)，環(huán)境氣氛應該具有何種氛圍是容易決定的。但是在實(shí)際生活中，由于辦公室環(huán)境的類(lèi)型相當的復雜，即便是同一類(lèi)的辦公建筑，當規模、使用對象不同時(shí)，其體現的氛圍也是完全不同的，同是辦公室，員工辦公室與經(jīng)理辦公室也不可能相同。對此設計者必須本著(zhù)具體情況具體分析的精神加以判斷和處理。